O processo é realizado pelos modeladores 3D, Cristiano Lopes e Luiz Pellizzari, o Monty, em três momentos: no layout de cena, como referência para a pintura dos cenários e para animações mecânicas (veículos, máquinas, etc).
Todos os principais cenários e personagens do filme estão construídos no computador. Com isso em mãos, usando o storyboard e o animatic como base, eles criam o enquadramento final de cada plano, definindo a câmera e inserindo os personagens, indicando de forma bem básica a ação que precisam desenvolver, assim como quanto tempo deve durar essa ação aproximadamente. “É um esboço, um layout da tomada. A partir dessa referência e usando essas informações, os animadores 2D criam e desenham a animação de fato”, explica Monty.

No 3D usado para a animação e pintura de cenários, Cristiano e Monty modelam desde o personagem até o ambiente onde eles estão. A partir disso, o animador sobrepõe o desenho 2D e o cenarista pinta o background. “Como esses cenários existem no universo do computador como uma maquete virtual, podemos tratá-los como uma locação de verdade, andando e colocando câmeras dentro desse espaço como for preciso e assim dar aos cenaristas todas as imagens, informações de luz, cor, ângulos e quaisquer outros dados que eles venham a precisar”, conta.

O 3D também é utilizado no planejamento de movimentos de câmera e para a animação dos meios de transporte que há no roteiro, como o carro do pai, navio e até o personagem Avião Vermelho. Neste caso, são feitos inteiramente em 3D, a partir dos desenhos de base criados anteriormente pelo Moa, diretor de arte do filme, em  2D. “Esse tipo de animação sempre foi maçante no processo tradicional 2D. Mesmo num deslocamento simplório era preciso desenhar todos os frames desses objetos com uma rigidez quase mecânica. No computador com as ferramentas que temos à disposição -- em razão de já termos esses objetos construídos virtualmente -- podemos deformá-los e alterá-los como convier, de maneira bem prática e ágil, o que tornou esse tipo de animação bem mais amigável”.

“Uma das coisas que eu mais gosto no nosso trabalho 3D é que uma grande parte dele, a maior com certeza, se dilui no meio das etapas do processo e pouco dele se percebe no resultado final. Acho muito boa a sensação de contribuir para o filme dessa forma. Essa invisibilidade do trabalho aliada à noção da importância dele é muito satisfatória pra mim. É o prazer genuíno do trabalho em grupo visando o bem maior”, finaliza Monty.

Abaixo é possível conferir imagens que ilustram as etapas e um vídeo, em que Cristiano e Monty explicam um pouco mais do processo e mostram exemplos do trabalho aplicado no filme.

Fachada da casa do Fernandinho em 3D

Fachada da casa do Fernandinho finalizada

Detalhe Fernandinho e Ursinho em 3D

Detalhe Fernandinho e Ursinho finalizado

Confira e tenha uma ideia do que vem pela frente!

Confira abaixo e tenha uma ideia do que vem por aí!

Quer saber mais? Então acompanhe as novidades postadas semanalmente neste blog.

Frederico Pinto, que divide a direção do filme com José Maia, e Camila Gonzatto, produtora e roteirista, embarcam para a Annecy na próxima semana, para apresentar o projeto.

O Creative Focus acontece de 8 a 11 de junho e representa uma oportunidade exclusiva de produtores se reunirem com potenciais parceiros e investidores, ampliando a visibilidade do projeto.

Voa Aviãzinho!!!

Com muita desenvoltura, Zezeh soltou a voz e mostrou outra faceta de Josefina: a de cantora. A experiente atriz já atuou em inúmeras novelas da Rede Globo, foi repórter do programa Vídeo Show, da mesma emissora e integrou o elenco de vários filmes, mas é a primeira vez que empresta sua voz para um longa-metragem de animação.

Confira!

O desenho de sombra, ou animação de sombra como também é chamado o processo é realizado pelos desenhistas Marcelo Souza e Julio Cesar Herbstrith. O desafio dos rapazes é fazer a proporção de sombra dos desenhos ficarem exatas, o que exige muita concentração. Para isso, eles fazem um estudo da iluminação do ambiente, trabalham com referências do cenário e definem o design de sombra dos personagens.

Quando iniciou a produção do filme, o trabalho era feito na mesa de luz, marcando a sombra dos desenhos com lapiseira, passando a limpo a caneta e depois escaneando e encaminhado a imagem para outro processo, o da pintura.  Atualmente eles usam um programa de computador específico, que importa os frames em preto e branco e a partir disso é realizado o sombreamento, com um controle maior e mais agilidade no processo.

A imagem do Fernandinho abaixo possibilita visualizar o sombreamento. A primeira ilustração está sem sombra, a do meio a  mostra desenhada e na última a sombra pintada com as devidas cores do personagem.

Vocês já conferiram aqui o making of oficial das gravações das vozes dos personagens Chocolate e Ursinho, interpretados por Lázaro Ramos e Wandi Doratiotto, respectivamente.  Mas não foi só nossa equipe que registrou esse grande momento do filme. A equipe do programa Bastidores do canal Multishow esteve presente, acompanhou as dublagens, que resultou na matéria postada no vídeo abaixo. Para quem não viu, é só acessar. Quem já viu, vale a pena ver de novo!

Hoje o nosso filme está em destaque no portal Uol, na home do site e no canal de cinema. A matéria, escrita pela jornalista Alysson Oliveira, pode ser conferida na íntegra clicando aqui! Os diretores Frederico Pinto e José Maia concederam entrevista por telefone nesta semana e falaram um pouco  mais sobre as técnicas de animação , roteiro, dublagens, entre outras questões que pontuam “As Aventuras do Avião Vermelho”. Vale a pena conferir!

Na imagem acima a Josefina, empregada da casa do Fernandinho, está bem tranquila, de camisola, cantarolando pelo corredor. Mal sabe ela que o menino está fazendo arte na cozinha. Esperto como ele é, tratou de se esconder da senhora assim que escutou seus ruídos. O que será que o Fernandinho andava aprontando, hem?  O desenho retrata a Sequência 01, Cena 30, Plano 04, do filme. Quer saber mais? Então não deixe de nos acompanhar!